此贴是关于《午夜凶铃》的第二贴 （第一帖是《<午夜凶铃>利用人类了羞于承认的本能：窥阴癖》）
后面会陆陆续续地将《午夜凶铃》有关的文章发出来电影通手机午夜版，其实，这些文章在博客里面都有，只是我感觉没有互动，所以在这儿发帖
日美两版《午夜凶铃》中电影通手机午夜版，演员对于角色的把握是有区别的；这里主要讨论瑙沃米妹妹与松岛菜菜子对于女主角的把握
先摘录观众的两条评价
第一 美版的女主角演的比日版的更像个妈妈+记者电影通手机午夜版。虽然菜菜子也不错，不过总感觉她是个搞师生恋的老师；
第二 瑙沃米妹妹确实比松岛菜菜子同学更令人信服电影通手机午夜版。
从第一眼在屏幕上出现开始，瑙沃米就让观众沉浸到她的角色之中：一位工作很忙但还是很爱孩子的单身母亲电影通手机午夜版。
反观菜菜子同学电影通手机午夜版，偶老感觉她不太象个母亲，倒更像那个小朋友的家姐似的，难道跟瑙沃米的年龄有关？
印象中菜菜子在电影中并没有怎么发挥似的，只不过是“随”着情节在移动罢了电影通手机午夜版。瑙沃米却是一直抓住了观众的心：她的脆弱，她的执着，她的恐惧……倒是饰演父亲的那哥们看起来实在太年轻，象个大学低年级学生，和瑙沃米在一起时稍嫌不般配
这些评价非常到位；但是电影通手机午夜版，我很奇怪的是：观众，尤其是女观众对松岛菜菜子MM却是持批评态度；
我要说的是：在角色的把握上电影通手机午夜版，两人都准确地把握住了观众的心理；而且浅川要高明一些，高明到观众都没有察觉；
关键的区别是：松岛菜菜子MM将自己的角色定位为还没有转正的小三电影通手机午夜版，也就是通常所说的讨臭男人喜欢、但往往被原配骂作‘骚货’的狐狸精形象
瑙沃米妹妹却将自己扮演的角色定位为母亲－－为孩子、为柴米油盐发愁的泼妇（母亲或者说是原配）
我们先分析电影里面电影通手机午夜版，两个女主角是如何将各自的角色定位的，再说说这样定位的原因；
日本的电影是为大男子主义服务的电影通手机午夜版，小三与原配相比，男人们当然更喜欢小三，所以，浅川这个本来很正宗的原配就被松岛菜菜子定位为一个小三；具体体现在美貌与性格两个方面：
【性格电影通手机午夜版，独立而又小鸟依人】
在观看录像的两场戏中 ― 一次是她本人看录像电影通手机午夜版，一次是她儿子看录像― 浅川的一惊一乍，还有在男人高山面前的歇斯底里，这都是典型的小女子形象；
最明显的是：在船上电影通手机午夜版，浅川偎在那儿，可怜兮兮的，像个小猫--这种形象最讨臭男人喜欢哦；所以，高山不由自主地将浅川搂在怀里， 我相信：所有男性都有将浅川搂入怀里的冲动
我们看看美版凯勒在她儿子看录像后的反应：发怒电影通手机午夜版，接电话的时候，简直是咆哮与怒吼了，典型的泼妇形象；这样的女人，哪个男人喜欢？！
另外电影通手机午夜版，浅川也不是那种没有主见的人，她能独立寻找录像带，她能与高山一起在井里打水，特别是打水的情景，一副典型的为儿女牺牲的母亲形象；
所以电影通手机午夜版，浅川是一副标准的小三形象：小鸟依人，贤惠，尽量不给男人找麻烦（除非是要命的麻烦），但是，也相对独立；
二电影通手机午夜版，漂亮与妩媚；
瑙沃米妹妹是欧洲美女电影通手机午夜版，按照东方人的美学标准，虽然算不上河马，但至少，亚洲的男人们是不会将凯勒当作梦中情人的；
浅川就不一样电影通手机午夜版，很多的男人念念不忘；有观众就评价，浅川非常漂亮，自己一直盼着她出场；
其实电影通手机午夜版，观众朋友们没有弄明白的是：观众喜欢浅川，不是因为她的漂亮，而是她对于男性观众的性挑逗――也许朋友们难以接受这个结论，也许朋友们认为我的说法玷污了浅川，但这的的确确是事实，这也是我将帖子《<午夜凶铃>利用人类了羞于承认的本能：窥阴癖》首先先发出来的原因
电影里面电影通手机午夜版，漂亮的浅川多次给男性观众予以性的暗示（这些性的暗示我专门写了个帖子，就是《<午夜凶铃>利用人类了羞于承认的本能：窥阴癖》,这里将有关的关键内容再简述一遍；
电影里面有一个场景电影通手机午夜版，我起初没有看明白，就是浅川让儿子给拉上裙子的后领拉链，后来才明白，这是一个性的暗示：一个漂亮的女人，裙子的拉链被拉开了，这暗示着什么，只要是一个正常的男人都能明白；
我们看看美版的母亲的表现电影通手机午夜版，三点式；男人们更多地想到是在游泳池或者是在晒日光浴，根本就没有性的冲动；
还有电影通手机午夜版，浅川几次将屁股撅得高高的，最明显的一次是与高山在一起，在地上爬来爬去的；漂亮的女人撅屁股，我想大家都明白；
最明显的两次电影通手机午夜版，就是浅川在看电视的时候，将两手放在两腿之间，然后顺势躺下去；
所以电影通手机午夜版，与其用漂亮来形容浅川，不如说用妩媚更合适；
这就是演员松岛菜菜子不如角色浅川漂亮的根本原因--看了松岛菜菜子的倩照之后电影通手机午夜版，很多人未必认为松岛菜菜子漂亮，但是几乎众口一词地认为浅川漂亮，尽管两人是一个人
在美国电影通手机午夜版，女权主义很盛行，女权主义特别强调独立与自由，所以，瑙沃米妹妹将带着一个私生子的凯勒定位为孩子、工作而头昏脑胀的母亲形象；
但是观众看了却是母老虎--标准的泼妇--形象：具体体现在凯勒的几次发怒电影通手机午夜版，典型的河东狮吼
所以电影通手机午夜版，凯勒象母亲，但是一点儿也不可爱；
私生子都是小三所为电影通手机午夜版，按理说，瑙沃米妹妹最有条件将凯勒定位为小三的形象，可惜的是：这里的凯勒却是一副带有鲜明原配特征的母老虎形象
一部恐怖片中电影通手机午夜版，至少要有一个角色是让人怜爱的；
《午夜凶铃》中的女记者就是为了满足怜爱这个要求才设置的电影通手机午夜版，所以浅川不象个母亲更像个小三；
骚狐狸与泼妇电影通手机午夜版，那个更讨男人喜欢，不言而喻；
可惜的是：美国佬没有将这个角色吃透电影通手机午夜版，将女记者定位为一个母亲的形象，结果，美版《午夜凶铃》里面没有一个角色给人留下深刻的印象；
其实电影通手机午夜版，美版《午夜凶铃》完全可以通过其他的方式来补救，比如象《孤儿怨》那样，将小孩演变得楚楚可人；可惜的是：美版里面的小孩看不到任何让人喜欢的地方；
为什么两个演员对角色的定位有如此大的差别呢电影通手机午夜版？
文化－－日本的大男子主义与美国的女权主义
在日本电影通手机午夜版，《午夜凶铃》的主要观众是35岁到45岁的中年男人；而这个年龄段正是大男子主义的坚决支持者；
为说明日本鬼子的大男子主义电影通手机午夜版，这里摘抄一段文章
日本的男人都很大男子主义，到家决不肯动手做什么事情，觉得女人为之服务是理所当然的，男女地位不平等，女人地位低下电影通手机午夜版。
或许有人会说电影通手机午夜版，有些日本女人不是也活的很光鲜，很成功吗，同学们，这都是假象，假象~~~
我们的导游是这样描述他爷爷奶奶的生活的：爷爷每次回家，即使自己带着钥匙，也一定敲门让奶奶来开门，奶奶会说，哦，你回来了，然后将拖鞋放好让爷爷穿，并接过爷爷手中的东西电影通手机午夜版。爷爷就大摇大摆的走进客厅，然后一屁股坐在沙发上，看报纸。抽烟时会大声说，喂，烟灰缸呢，在厨房忙碌的奶奶就跑过来，把就放在茶几上的烟灰缸放到爷爷的手边。
我听完就晕掉，日本女人忒辛苦啊电影通手机午夜版。
其实蜡笔小新中，有些部分也是对日本女人的写实，比如说日本女人在生完孩子后都会退出职场，一心一意的当贤妻良母，在家照顾孩子，买买菜，做做饭，逛逛街，看似很闲，其实很寂寞，女人为了家庭失去了她的一片天下电影通手机午夜版。
日本女人居家的原因还有一个，就是日本没有佣人，日本教育程度高，都是大学以上，没有人愿意去当佣人电影通手机午夜版。就算是日本的首相，如果是单身，工作完很晚回到家，他还是要自己做饭做菜的。
而在不存在佣人的情况下，为了更好的照顾自己的孩子，日本女人只好当个家庭主妇了电影通手机午夜版。
著名的电影明星山口百惠和她的一个长期工作拍档结婚了，婚后有了个可爱的孩子，她正考虑为了家庭放弃自己的事业电影通手机午夜版。
山口百惠是大红大紫的，众所周知，而她的丈夫如果失去她这个拍档，人气会直线下降的，赚的钱更少电影通手机午夜版。但光靠山口一个人赚钱，就足以供给家用，她的电影合同已经排到了4年后。这样的一个女人，要为了家庭，放弃自己的事业。
日本女人的悲哀啊~~
受大男子主义的影响，日本男人在退休后是无所事事，就算是这样，他们也决不帮女人做半点事情，他们宁愿去当服务人员电影通手机午夜版。所以，在各高速公路的收费口或是一些小百货店里，你看到的都是有白发或是满头白发的退休的日本男人。
而女性服务人员，多是年轻未婚的或是孩子已经长大成家了的，才去工作电影通手机午夜版。
所以电影通手机午夜版，一个好的演员，如何将角色演到位不是表演的关键，如何讨观众喜欢才是问题的关键；
这也是浅川与凯勒的区别